Единство голосов в полифонии

Двухголосие.

Разнотемное двухголосие.

Общие характеристики двухголосия.

Основой полифонического двухголосия является сочетание единства и контраста в одно и то же время. Соотношения голосов полифонической ткани подчинены двум требованиям:

1. при мелодической развитости каждого из вместе звучащих голосов они все должны контрастировать меж собою;

2. голоса должны заключать внутри себя возможность к объединению их в Единство голосов в полифонии одновременном звучании. Неважно какая полифоническая фактура будет настоящей только тогда, когда внимание сочиняющего ориентировано в равной мере как на горизонтальную, так и на вертикальную стороны музыкальной ткани.

Контраст 2-ух голосов в полифонии

К более соответствующим видам контраста меж голосами полифонической фактуры относятся:

1.Контраст ритма. В серьезном письме этот контраст Единство голосов в полифонии сводится или к противопоставлению более больших длительностей в одном голосе более маленьким длительностям в другом, или к противопоставлению синкопированного движения (обычно, большими длительностями) в одном голосе ровненькому движению в другом.

2.Контраст плавного движения и скачков состоит в противопоставлении плавного движения 1-го голоса ходам на более широкие интервалы в другом (при Единство голосов в полифонии всем этом плавное движение в большинстве случаев бывает изложено более маленькими длительностями, чем скачки).

3.Контраст в направлении движения голосов выражается в обратном либо косвенном движении.

4.Контраст в размещении цезур. Цезуры – моменты расчленения мелодической полосы каденциями, ритмическими остановками (продолжительно выдерживаемыми звуками), паузами – приходятся на разные, не совпадающие во времени Единство голосов в полифонии участки вместе звучащих голосов.

5.Контраст в размещении мелодических вершин (нередко оказывающихся кульминациями) состоит в том, что они приходятся на разные, несовпадающие во времени участки вместе звучащих голосов.

6.Контраст регистров голосов – неотклонимый для серьезного письма вид контраста.

Единство голосов в полифонии

Вроде бы силен ни был контраст, в полифоническом сочетании Единство голосов в полифонии мелодий всегда находится глубочайшее внутреннее единство. Полифоническое многоголосие серьезного письма всегда выражает один художественный образ, а не одновременное сочетание нескольких образов.

Вместе звучащие голоса образуют ряд созвучий, в каком качество отдельных созвучий и их последований конкретно оказывает влияние на качество полифонической ткани: чем лучше гармоническая сторона полифонии, тем лучше сама Единство голосов в полифонии полифония и напротив.

1.Вроде бы ни были неплохи, ярки и контрастны мелодии сами по для себя, но если они не могут быть объединены гармонией (гармонически «не подходят друг к другу»), одновременное звучание их неприемлемо.

2.Закономерности так именуемой взаимодополняющей (комплементарной) ритмики, которая обуславливает обычный для полифонии непрерывный, несколько текучий Единство голосов в полифонии нрав движения.

Всякая мелодия (если только это не мелодия – фигурация) вместе с участками более оживленного движения в маленьких длительностях содержит участки замедленного движения в больших длительностях. И если несколько таких мелодий соединяются воединыжды в полифонической ткани, то обычно ритмические замедления 1-го голоса совпадают во времени с ритмическими ускорениями другого и напротив Единство голосов в полифонии. Таким макаром, голоса вправду взаимно дополняют друг дружку в ритмическом отношении, создавая общий, более либо наименее выровненный пульс движения. Попеременная поддержка общего ритмического движения каждым голосом полифонической ткани является одним из принципиальных средств сотворения единства целого и ,сразу, объединения самих голосов.

3.Несовпадение во времени каденции вместе звучащих мелодий Единство голосов в полифонии также обусловливает огромную слитность целого и образует соответствующую для полифонии непрерывность, текучесть изложения.

Но это не исключает общих для всех голосов каденции, которые в полифонической ткани отличаются особой яркостью и вроде бы «разрезают» полифоническую ткань. Ввиду этого применение таких каденций, к примеру, в фугах наблюдается не очень нередко.

4.Совпадение во времени Единство голосов в полифонии окончания одной мелодии с началом другой («наложения концов на начала») содействует скреплению полифонической ткани и является потому одним из соответствующих приемов полифонического изложения.

Гармонические характеристики двухголосия

Гармонической основой полифонического двухголосия серьезного письма являются консонансы.

Консонансы делятся на совершенные (прима, квинта, октава, дуодецима и т.п.) и неидеальные (терция, секста, децима и Единство голосов в полифонии т.д).

Совершенные консонансы

Совершенные консонансы используются с большенными ограничениями:

1.Совершенные консонансы, в особенности прима, если их поместить на томную либо относительно томную долю такта; в очень большой мере способствует воспоминанию покоя, окончания, каданса. Потому совершенные консонансы на тяжеленной доле такта употребляются по преимуществу сначала двухголосного полифонического построения, где Единство голосов в полифонии развитие мелодий еще только появляется, и в каденциях, где оно завершается. В тех местах формы, в каких мелодии активно развиваются, совершенные консонансы помещаются на легких толиках.

2.Прямое движение к совершенному консонансу в двухголосии неприемлимо

3.Прямое движение к совершенному консонансу от того же одноименного совершенного консонанса ведет к образованию недопустимых последований Единство голосов в полифонии параллельных унисонов, октав и квинт:

Разновидностью параллельного движения совершенными консонансами служит также запрещаемое обратное движение от унисона к октаве (либо напротив) и от квинты к дуодециме (либо напротив)

Неидеальные консонансы

Неидеальные консонансы служат главным материалом для сочетания мелодий и потому употребляются практически в всех критериях. Неидеальные консонансы в равной мере способствуют Единство голосов в полифонии воспоминанию как покоя, равновесия, так и движения, развития. Они благозвучно связывают голоса, но вкупе с тем не лишают их ясной различимости. Потому неидеальные консонансы употребляются в полифонии в особенности обширно и разнообразно – сначала, посреди, в конце развития мелодий, на томных либо легких толиках.

Неидеальные консонансы вероятны Единство голосов в полифонии и в прямом, и в параллельном движении голосов.

Но долгое параллельное движение неидеальными консонансами (напр., более чем две-три терции либо сексты попорядку) в двухголосии не нужно: хотя при всем этом не появляется противный эффект параллелизма совершенных консонансов, но точно также уничтожается контраст в направлении движения голосов, именуется одна из основ Единство голосов в полифонии полифонии. При более либо наименее продолжительном параллельном движении в неидеальных консонансах один из голосов оказывается подчиненным другому, представляя собою удвоение последнего в терцию либо сексту, и, таким макаром, преобразуется из реального голоса в дублирующий. Невозможность долгого параллельного движения в неидеальных консонансах в сути есть единственное ограничение, касающееся этой группы интервалов Единство голосов в полифонии в двухголосии.

Диссонансы

Диссонансы, применяемые в серьезном письме очень обширно, всегда служат средством оттенения консонансов.

Диссонансы (секунды, кварты, септимы, ноны и т.д.), в противоположность консонансам, не связывают голоса в конкретное гармоническое единство и потому в качестве самостоятельных интервалов в полифонии серьезного письма не используются.

Диссонансы употребляются Единство голосов в полифонии исключительно в зависимости от консонансов, которая проявляется в последующем.

Во-1-х, диссонанс ставится только меж консонансами; перед ним и после него могут быть помещены только консонансы.

Во-2-х, диссонанс появляется из предыдущего консонанса только методом косвенного движения, т.е. при условии, что один из голосов стоит на месте.

В-3-х, диссонанс разрешается Единство голосов в полифонии в дальше идущий консонанс методом неотклонимого хода 1-го из голосов на секунду (другой глас свободен в собственном движении)

Таким макаром: к неидеальному консонансу вероятны все три вида движения: косвенное, обратное и прямое; к совершенному – только два: косвенное и обратное, а к диссонансу – только косвенное.

Внедрение диссонансов на тяжеленной Единство голосов в полифонии (и относительно тяжеленной) доле такта значительно отличается от внедрения их на легкой доле. На тяжеленной (и относительно тяжеленной) доле диссонанс берется исключительно в виде приготовленного и разрешенного задержания, на легкой доле – только в виде проходящих и вспомогательных.

Разрешение задержания делается только вниз. Какие – или формы неприготовленных задержаний и вспомогательных, взятых Единство голосов в полифонии скачком, исключаются из полифонии серьезного письма.

Задержание

Задержание складывается из 3-х моментов: изготовления, задержания и разрешения. Изготовление и разрешение всегда консонируют. Диссонирующим (связанным) голосом считается тот, который при переходе от изготовления к задержанию остается на месте и дальше идет на секунду вниз, другой глас считается свободным.

В секунде диссонирует только нижний глас Единство голосов в полифонии (нижний по реальному звучанию). Свободный глас (в секунде это всегда верхний) может двигаться либо поступенно, либо скачками (непременно в консонанс), в момент изготовления, так же как и разрешения, либо паузировать.

Исключаются последующие эталоны задержания:

неприемлемо, т.к. задержание помещено в верхнем голосе;

неприемлемо, т.к. диссонирует изготовление (кварта);

неприемлемо, т Единство голосов в полифонии.к. диссонирует разрешение (кварта);

неприемлемо, т.к. задержание не приготовлено;

неприемлемо, т.к. задержание не разрешено.

В кварте диссонировать может хоть какой из голосов:

Исключаются последующие эталоны:

неприемлемо, т.к. изготовление и разрешение образуют меж собой параллельные квинты;

В септиме диссонирует только верхний (по реальному звучанию) глас:

В ноне диссонировать может хоть Единство голосов в полифонии какой из голосов (аналогично кварте):

Исключаются последующие эталоны:

неприемлемо, т.к. изготовление и разрешение образуют меж собой параллельные октавы;

не рекомендуется, т.к. ход нижнего голоса очень не достаточно скрашивает звучание параллельных октав.

Ундецима (кварта + октава) применяется аналогично кварте.

Квартдецима (септима + октава) употребляется аналогично септиме.

Более широкие интервалы в двухголосии не Единство голосов в полифонии употребляются.

Все описанные условия использования задержаний можно свести в таблицу, комфортную для запоминания.

Примем последующие условные обозначения:

а) каждый интервал будем отмечать цифрой, на единицу наименьшей, чем принято: прима = 0, секунда = 1, терция = 2, кварта = 3, квинта = 4, и т.д. Это обозначение введено С.И.Танеевым в его труде «Подвижной контрапункт серьезного Единство голосов в полифонии письма».

б) В диссонирующих интервалах (1, 3,6, 8 и т.д.) будем ставить над и под цифрой черты, указывающие на необходимость присутствия задержания (т.е. связанного звука – нижнего либо верхнего); в случаях невозможности задержания данную черту будем заключать в скобки: к примеру, в секунде неприемлемо задержание верхнего звука, потому черта над цифрой Единство голосов в полифонии единицы поставлена в скобки и т.д.

Таблица интервалов будет последующей:

В секунде 1 нереально задержание в верхнем голосе, тогда как в ноне 8 используются задержания как в нижнем, так и в верхнем голосах; в септиме 6 и в квартдециме (септима + октава) 13 – исключительно в верхнем голосе.

Вспомогательный и проходящий звуки

Вспомогательный и Единство голосов в полифонии проходящий звуки, подобно задержанию, входят в фигуры, которые складываются из 3-х моментов – изготовления, диссонирования и разрешения. Как и в задержании, изготовление и разрешение всегда консонируют.

В отличие от задержания, во вспомогательных и проходящих звуках диссонирующим голосом считается тот, который движется при переходе от изготовления к диссонированию. Глас, который при всем этом Единство голосов в полифонии стоит на месте, является свободным и может дальше (т.е. при переходе от диссонирования к разрешению) двигаться поступенно, скачками, оставаться на месте либо паузировать. Диссонирующий глас движется только поступенно и ритмически умеренно.


edinij-russkij-yazik-evropi-i-mira.html
edinij-socialnij-nalog-uplachivaemij-predprinimatelyami-referat.html
edinij-uchet-prestuplenij.html